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Un hijo propio es de esas historias que parecen imposibles de creer hasta que la realidad demuestra que sucedieron. El documental dirigido por la chilena Maite Alberdi, responsable de películas como El agente topo y La memoria infinita, reconstruye uno de los casos policiales que más impactaron a México: el de una mujer que, después de sufrir varias pérdidas gestacionales y atravesar una enorme presión familiar por convertirse en madre, fingió un embarazo durante meses y terminó robando una bebé recién nacida.
La película, que llegó a Netflix el 13 de agosto de 2026 después de su paso por festivales y de un estreno en cines selectos de México, tiene una duración de aproximadamente 96 minutos. Se trata de una propuesta híbrida, a mitad de camino entre el documental y la ficción dramatizada, una elección que permite reconstruir acontecimientos ocurridos en 2009 mientras quienes los protagonizaron cuentan, muchos años después, su propia versión de los hechos.
La protagonista de esta historia real es Eleonor Alejandra Marín Mendoza, conocida como Alejandra. En aquel momento tenía 26 años y trabajaba como empleada administrativa en el Hospital General de México. Después de haber sufrido varios abortos espontáneos, comenzó a sostener ante su marido, su familia y su entorno que estaba nuevamente embarazada. Lo que empezó como una mentira terminó transformándose en una construcción cada vez más compleja.
Durante los nueve meses del supuesto embarazo, Alejandra modificó incluso su cuerpo para hacerlo creíble. Llegó a aumentar más de 20 kilos, preparó la llegada del supuesto bebé y anunció que el nacimiento ocurriría el 17 de junio de 2009. El caso llegó a incluir una especie de embarazo psicológico o, más precisamente, una construcción física y emocional de la gestación que le permitió sostener durante meses una realidad inexistente frente a quienes la rodeaban.
Pero el día señalado llegó y la mentira necesitaba una consecuencia concreta: tenía que aparecer un bebé.
Ese 17 de junio, Alejandra ingresó al área de ginecología del Hospital General de México y tomó a una recién nacida de apenas un día de vida, Katia Valentina. Según las reconstrucciones del caso, la sacó del establecimiento dentro de una bolsa de papel de una tienda departamental. La bebé fue recuperada horas después y devuelta a su familia. Las cámaras de seguridad del hospital fueron fundamentales para localizar a la mujer, que fue detenida junto con su esposo en un hotel.
El documental no se limita, sin embargo, a reconstruir el delito. Esa es precisamente una de las particularidades de la película de Alberdi. La directora intenta mirar qué hubo detrás de una decisión tan extrema y qué papel tuvieron las expectativas familiares y sociales alrededor de la maternidad. El deseo de tener un hijo, las pérdidas gestacionales, la presión de la familia política y la idea de que una mujer debe necesariamente convertirse en madre aparecen como elementos centrales de la historia.
Y allí aparece uno de los recursos más interesantes de Un hijo propio: la mujer que protagonizó el caso real también participa de la película y habla sobre lo sucedido. Alejandra cuenta su versión, recuerda los acontecimientos y se enfrenta a su propio pasado, mientras la producción incorpora también testimonios de otras personas involucradas, entre ellas la madre de la bebé.
La película, de este modo, no pretende simplemente volver a contar un crimen que ocupó las primeras planas de México. Busca mostrar la complejidad humana que existe alrededor de aquel episodio y permitir que las distintas voces convivan. La propia Alberdi explicó que conoció a Alejandra mientras investigaba otro proyecto en el penitenciario de Santa Martha Acatitla y que quedó impactada al escuchar su historia.
La realizadora decidió entonces combinar las declaraciones de los protagonistas reales con escenas interpretadas por actores. Ana Celeste Montalvo interpreta a Alejandra y Armando Espitia interpreta a Arturo, su esposo. El reparto se completa con Luisa Guzmán, Mayra Sérbulo, Casio Figueroa, Alejandro Porter, Mayra Batalla y Ángeles Cruz, entre otros.
Esa combinación hace que Un hijo propio tenga una estructura particular. No es un documental policial convencional ni una película de ficción basada libremente en un caso real. Alberdi reconstruye escenas del pasado con actores mientras las personas que realmente estuvieron involucradas aparecen para contar lo que ocurrió. Incluso Alejandra y Arturo estuvieron cerca del proceso de producción y de los intérpretes que los representan.
El caso también tiene una segunda mirada particularmente perturbadora: durante meses, Alejandra logró convencer a su entorno de que estaba embarazada. No se trató de una mentira improvisada. Hubo aumento de peso, preparativos, expectativas, conversaciones y una fecha de parto anunciada. La ficción se volvió tan sólida que, cuando llegó el momento en que debía nacer el bebé, ya no había manera de sostenerla sin encontrar uno.
La historia adquirió entonces una dimensión policial y mediática que trascendió ampliamente a sus protagonistas. Alejandra fue condenada a más de 13 años de prisión por el robo de la bebé y recuperó la libertad en 2022. Su esposo, Arturo Calderón Gamiño, fue inicialmente considerado sospechoso de haber participado en el hecho, aunque finalmente fue absuelto.
Más allá del delito, Un hijo propio plantea una pregunta incómoda: ¿hasta dónde puede llevar a una persona la presión por cumplir con aquello que la sociedad espera de ella? La película no busca justificar el robo ni minimizar el daño provocado a la familia de la bebé. Lo que hace es intentar comprender cómo una cadena de pérdidas, expectativas, silencios y presiones puede terminar desembocando en una decisión extrema.
La historia de la maternidad aparece así en sus dos caras. Por un lado, está la mujer que deseaba desesperadamente tener un hijo y terminó atrapada en una mentira que ella misma construyó. Por el otro, está la madre a la que le quitaron a su recién nacida y que debió atravesar el horror de descubrir que su hija había sido robada.
Con su primer documental filmado en México, Maite Alberdi vuelve a interesarse por personajes reales que viven situaciones extraordinarias, pero esta vez lo hace desde un territorio mucho más oscuro. Un hijo propio mezcla drama, reconstrucción policial, testimonios y una reflexión sobre la maternidad para recuperar un caso que, más de quince años después, todavía resulta difícil de procesar.
Y quizá allí esté la mayor fuerza de la película: no en el misterio de saber qué ocurrió, porque el caso es conocido, sino en escuchar a quienes estuvieron allí y volver a mirar una historia que parecía propia de una ficción. Solo que, esta vez, no fue inventada. Ocurrió realmente.
Por: Loli Belotti
